如何逃
往下已经逃无可逃
所以，当路易斯失手杀掉企图强暴塞尔玛的男人之后，两人别无选择的踏上了疯狂之旅，成了一对末路狂花
而这点也是最吸引广大女性观众和唤起男性观众共鸣的地方，正像福拜楼的现实主义力作《包法利夫人》那样贴近女性心理，《末路狂花》或许不是最“女权”的电影，却更容易产生共鸣
末路狂花的过半观众是是25-40岁的女性观众，因为这个年龄段的妇女正是女***运动的主要支持者
光从这点看就知道起码对于特定人群来说，末路狂花是极其成功的
关于此点，美国最著名影评人罗杰·艾伯特这样评价：影片在各个年龄层的女性观众中，获得了强烈共鸣，足见挑战社会权威的影视作品，是有很大市场的。只不过，这一次挑战者换成了女性
是的，这次的挑战者是女性
哪怕对于末路狂花的评价里边也不无异议，说这部电影其实不是女权电影，而是反女权的，因为主要人物变得暴力和阳刚
说她们放弃了她们的女性气质，采取所谓的男性气质的形式来对抗彼此
她们似乎跳进了由男性构建的文化体系，屈从于男性话语的输出，并以一种与男性同化的方式屈从于男性
但是，这样的论点并没有多大的市场
因为对于女权人士或者女性来说，电影里具体表达的观点具体是怎么样的，或者说导演和编剧创作时候的想法到底是怎么样的并不重要
重要的女权人士或者说女性她们自己本身从电影中看到了什么
是的
是不是女权，取决于女性自己的观点
旁人再怎么说这部电影是反女权的并不重要，重要的是女性们觉得这部电影里表达的是对男性占社会主导，女人只能旁存的现状的控诉和反抗
电影里，两个女人被放入标准西部片的场景，里边充满了普通男性世界的元素，比如荒野、丘陵、荷尔蒙酒吧、牛仔帽、手枪、吸烟等等
有的人就觉得这是把女人同化了，所谓的反抗不过是变相的男性化罢了
但是对于女权人士来说这些恰恰表明了是对男权的控诉，是两位女主抓住并戏弄一系列象征男子气概的符号
所以，当影院里热情奔放、轻快激昂的旋律和着“你是我的一部分，我是你的一部分，无论我们驶向何方，无论经历何种艰险，无论时间如何冲刷，此刻的感觉永不改变……”的歌词，路易斯和塞尔玛开着雷鸟决然的飞出悬崖，当备受不公平对待的女性率性的发出撕裂天际的呐喊的时候，末路狂花的票房爆了
首周末票房一千四百一十万美元，压过与敌同眠整整一百万美元
接连两部女权电影，彻底引爆了1991年的美国女性的女权意识，就连竞选议员的女性都把末路狂奔挂在嘴上
结果就是首周票房豪取三千五百万美元，再次压过了与敌同眠的首周票房成绩
当然，沾到好处的不仅仅是末路狂花，上映一个多月的与敌同眠的票房也有了不小幅度的反弹
不管是对于女性来说还是对于两部电影来说，这显然是一次双赢的局面
眼瞅着打女权牌这么有赚头，各家电影公司自然不会干看着，纷纷开始上马自己的主打女权的电影项目
米高梅这边自然也是再接再厉，趁着女权红利，赶紧多捞几把
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